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 DISCO
70: JINGLES AND RADIO DOWNLOAD
La disco-music fu in origine una forma di musica underground che veniva eseguita
nei club e nelle discoteche. Per via della sua caratteristica essenziale, testi
scarni e ripetitivi, poca melodia e molto ritmo, ossia essendo una musica
ballabile, inizialmente non soddisfaceva quella parte del pubblico dedita
principalmente all'ascolto, dunque non la si riteneva adatta ad essere trasmessa
per radio. Nonostante questo, man mano che la “disco” otteneva popolarità,
cominciò anche ad essere trasmessa per radio, addirittura, alcune emittenti
locali cominciarono a volgersi totalmente al genere dance. Forse gli esempi
meglio conosciuti di questo atteggiamento furono la WBLS di New York ed il
servizio in lingua inglese dell'europea Radio Lussemburgo. Radio Lussemburgo
integrò il genere disco, proponendo una combinazione di musica pop e disco a
facile presa. Molte stazioni radio americane iniziarono a trasmettere soltanto
disco-music. Le stazioni radio nazionali del Regno Unito, come BBC Radio One, e
le stazioni locali indipendenti trasmetteva disco-music ma solo come una parte
della loro programmazione generale. La proporzione era determinata in gran parte
dai successi e dalle classifiche di vendita dei dischi. In Italia le “emittenti
libere”, nate sull'onda della disco-music, durante i loro primi anni di vita
diedero, copiosamente spazio alla musica di questo genere, fino a quando la
produzione discografica di questo tipo non diminuì notevolmente per lasciare il
posto ad uno stile maggiormente indirizzato verso il funky. Contemporaneamente
era rinato, con insospettato vigore, il rock. In tutto il mondo, esso era di
nuovo balzato prepotentemente alla ribalta dopo lo sviluppo musicale che aveva
seguito il punk-rock e la new-wave, che nella variante new-romantic, finì,
comunque, per sposare molte delle tematiche “disco”. Non si dimentichi, infine,
il favore che un certo periodo godette anche il reggae. Dopo la morte del più
grande esponente di questa ritmica musica giamaicana, Bob Marley, scomparso nei
primi giorni del maggio 1981, un vasto pubblico riscoprì, grazie alle radio
locali, tali sonorità conferendo al reggae una certa popolarità pure in Italia.
A cavallo tra gli anni ’70 e ’80, era così stretto il legame tra radio, musica,
DJs e discoteche, che s’innescò addirittura una specie di polemica: in termini
generali era opinione comune tra coloro che controllavano i programmi, che i
buoni disc-jockeys da discoteca non fossero necessariamente dei buoni
presentatori-animatori, sostenendo, naturalmente, anche il ragionamento inverso,
ossia che i conduttori radiofonici quando si trovavano davanti al pubblico non
fossero sempre in grado di sostenere le situazioni. Vi furono e vi sono, però,
le classiche eccezioni: sono molti i DJs-conduttori delle radio e dei net-works
che, nel corso degli anni, hanno trovato largo consenso in discoteca. In verità,
nel verso opposto, i fenomeni sono stati assai più rari. Generalmente, il DJ da
discoteca è un “taciturno”, talvolta incapace di proferire sia pure qualche
sillaba davanti ad un microfono. Secondo l'opinione di Johnny Beerling,
produttore esecutivo della BBC Radio One, l'esperienza in discoteca non risulta
affatto utile alla radio e neppure propedeutica per un’ambizione del genere:
“Questo tipo di lavoro non vi serve se volete far carriera nelle trasmissioni.
C'è una differenza enorme tra il lavoro davanti ad un pubblico di qualche
centinaio di persone, e lo starsene chiusi in un piccolo studio e parlare a
diversi milioni di persone con solo un tecnico per pubblico”.
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